這幾天把1Q84看完了
依舊的，身邊沒有人可以一起討論這系列的書。
我心中的第一名依舊是「海邊的卡夫卡」
但1Q84的細緻度令我印象非常深刻
看完這系列的書
除了對於認識自身這件事有很多幫助外
還有就是很多畫面透過文字躍然於紙上
畫面清楚到我還有餘裕思考符號之間的鏡頭怎麼切換
透過適當的角度挑選可以更貼切故事中心的原貌。
坦白說，我不知道是村上變了
還是我變了。
昨天傍晚拍完面紙
和服裝設計一起順道走去捷運站
在走路的過程中就閒聊了起來
聊到了彼此最近在看什麼書。
我說我剛看完1Q84，很興奮
但無人可以分享
第一是因為這系列的三本各自都很厚
( 我媽有天經過我房間，看到沉黑厚底的書皮，誤以為我在讀聖經 )
第二是村上已經從早年次文化的冷僻到近日市場上的顯學
所以一談村上，無論是文青或偽文青都會為了撇清流行而忽視小說本身
第三
還真沒想過第三是什麼，可能大家都忙吧。
服計( 稱她為大禹 )說她有翻過1Q84第一本
但翻了一下就不想看了
因為真的很厚，沒什麼興趣。
我說我很喜歡這系列的書
她問我為什麼？
然後我就很興奮的談了起來
我說其實我不是一個觀察力很敏感的人
而且我常粗神經的會忽略很多關鍵的事情
感情豐富但卻常常碰壁
不知道為什麼總是受人影響很重
很多情緒無來由的都找不到出口也不是很了解自己在想什麼
別人常說要控制感情管理情緒EQ什麼的
但都不知道發生什麼事了哪來可以控制之說？
不過自從讀了村上的書之後
情況改善很多很多。
村上一向對於很多抽象的感受都能用文字輔助說明
他擅於用具體的形容譬喻無形的抽象感知
以1Q84舉個例子
這系列的書之間有種偵探推理的懸疑氣氛
而在第三集書中更是把這氛圍推到一個緊鑼密鼓的地步
所以整本書裡就有大量的形容「第六感」這件事
譬如「是什麼敲打著意識的邊緣」
或是「像挖土那樣伸手把最深的記憶給挖出來」
很微妙的透過這些形容詞與動詞的鋪成
我就可以把當初對於尋思不到靈感但僅有頭緒的那惱人的過往經驗
一整個給具體化連結起來
進而掌握住了那感受
對於之後的我再度面臨這狀況時
是可以控制情緒煩躁不安本身的
因為我「知道」這狀況是什麼「樣貌」。
還有關於之前我所提過少女赫爾蒙的事
村上的書裡一定多少都有不同對於性愛的描述
在1Q84裡他提到了關於好感卻沒性慾這件事
至今我還不知道這是可以劃分開來談的( 呃..少女真的不會想太深 )
因為村上對於感知的敏感狀態可以巨細靡遺的用文字描述
所以增加了許多觀察的敏感度和自我認識的角度。
我還很喜歡村上的一點是他重視緣分與偶然。
在網路上的介紹有提到1Q84是「遇上100%女孩」的仔細版本
坦白說以結構來說是這樣沒有錯。
「遇上100%女孩」是個短篇
大意是一個男孩在清晨的市場差肩而過一名少女
但他當下沒有叫住那名少女
而男孩事後很懊悔，編織了一個關於未來的假設
而結論是假如他剛剛叫住那女孩
他就不會錯過這輩子的百分百女孩。
上個禮拜我一直專心於一個日本廚師的影片上
他的煮菜經驗有40多年( 沒錯他是一個老人了 )
訪問他時
他提到在他那年代
剛好是達達之後的影響
那時候呈現一股藝術透過「語言」即可完成，而非真正去「製作」什麼
彷彿藝術已死的感覺
他說他那時不知道該如何繼續
但他總覺得「不製作」的藝術對於生而為人來說是說不過去的
於是他就一直在找各流派之間的平衡點( ㄟ 我扯題了 )
直接跳到四十年後的現在
他的作品從雕塑(外在塑型)轉變成現成物(功能性)
簡化(進化)了三十餘年最後就是一支溫渡計。
他常抱著一堆溫渡計
到各個地方量那地方的溫度
背影看上去還真有那麼一點唐吉柯德之感。
而一個著名的日本食評家
對於他的作品下了一句我很喜歡很喜歡的話
「對你別具意義的事，未必可以看的見」─出自《小王子》
這廚師很浪漫
告訴我
溫渡計是地球持續在心跳的證明。
「對你別具意義的事，未必可以看的見」
我覺得緣分也是。
村上之前出了一本「東京奇譚記」
就仔細討論過了關於身邊發生的一些巧合與偶然的事情
而看過那本書後再來看1Q84
就知道他因為尊重這些「無法言說」的安排
所以大量運用在小說裡讓它清楚易見的邏輯化
把這不可言說化為最重要的主角之一。
其實我蠻喜歡大禹(咳，是女生啦)的
因為她不斷地告訴我
她覺得緣分是一件很重要的事( 當然我沒有提以上這些關於緣分的事 )
為什麼會對她這句話印象深刻
是因為之前我遇到同一場合的另一個人
竟然問我「緣分很重要嗎？它對妳來說是什麼？」
聽到那種問法我就感到訝異
因為緣分是一件很重要的事情
就像你也很厲害
這篇那麼長
你還可以耐住性子看到這裡的原因。
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